Sinopse
Anara Kobessov envia uma carta a seu marido, o cineasta Amir Kobessov. Trata-se de uma carta de amor, mas na qual Anara descreve um pesadelo que perturbará também o sono de Amir: em uma sala de exibição lotada, durante a première de seu filme, um projecionista confunde os rolos de seu filme e começa a exibir cenas de um filme americano de karatê. A platéia se excita e se recusa a continuar vendo o filme de Amir. Também perturbadoras são as notícias que Amir recebe de sua cidade natal. Sua mãe está muito doente e quer vê-lo. Amir deixa então sua mulher e seu filho em Alma-Ata, capital do Casaquistão, e empreende uma longa viagem em direção ao seu passado. Nesse seu quarto longa-metragem, o diretor cazaque Darejan Omirbaev volta a impressionar com a delicadeza de seus dramas humanos, característica herdada da Nouvelle Vague francesa e que o levou a ser chamado de “Robert Besson da Ásia Central”.
Anara Kobessov sends a letter to her husband, filmmaker Amir Kobessov. This is a love letter in which Anara describes a nightmare that is also to bring Amir sleepless nights: in a crowded movie hall, during the premiere of his film, a projectionist mixes up the roles of his film and begins to show scenes from a U.S. karate film. The audience becomes excited and refuses to continue watching Amir’s film. The news that Amir receives from his native town is equally unsettling. His mother is desperately ill and wishes to see him. Amir then leaves his wife and son in Alma-Ata, capital of Kazakhstan and sets forth on a long journey into his past. In this, his fourth feature, Kazaki Darejan Omirbaev once again causes a vivid impression through the delicacy of his human dramas, a characteristic inherited from the French Nouvelle Vague that led to his becoming known as the “Robert Besson of Central Asia”.
